Космос: Возможные миры" находит надежду на будущее человечества в историях из его прошлого. Студия "КосмосС 1980-х годов телевизионное шоу "Космос" переплетает нити физики, астрономии, нейронауки, экологии и других областей, попутно обучая и развлекая. Это сложная задача, но сценарист и исполнительный продюсер шоу Энн Друян с удовольствием ее решает.
Она была глубоко вовлечена в программу с момента ее первоначального воплощения - "Космос: A Personal Voyager", которую она написала в соавторстве со своим мужем, покойным физиком Карлом Саганом. В третьем выпуске программы, который выйдет в эфир 9 марта на телеканале National Geographic, Друян развивает уроки и темы своих предшественников. Она надеется, что новый сезон под названием "Космос: Возможные миры" - вдохновит зрителей работать над улучшением будущего, освещая научный прогресс прошлого.
Друян и ее соавтор и режиссер Брэннон Брага недавно побеседовали с изданием Popular Science, чтобы рассказать, как они превращают научные открытия в увлекательное развлечение. Приведенное ниже интервью было отредактировано и содержит легкие спойлеры.
Поскольку наука настолько обширна и глубока, как вы выбираете темы для каждого эпизода?
Друян: Я всегда считал, что мы - вид, движимый историей. В промежутках между сезонами мы охотимся за научными историями, которые работают на разных уровнях, что важно для того, чтобы сделать их доступными для всех. Я не ученый и знаю, что если я чего-то не понимаю, то большинство других людей тоже не поймут, а это невесело.
Во время нашего исследования, например, я нашел историю человека по имени Александр Шаргей. Его жизнь была сплошным гонением и разочарованием, и все же в окопе Первой мировой войны он прозрел относительно практического способа высадки на Луну - не прямого полета с поверхности на поверхность, а идеи лунного орбитера. И самое удивительное, что в разгар своих страданий ему хватило прозорливости обратиться к будущим лунным астронавтам в своем труде. "Не бойтесь, - призывал он их, - нет никаких технических препятствий, чтобы осуществить это".
Для меня это многоуровневая история. В ней есть гениальный парень, о котором вы никогда не слышали, вдохновенная идея, упорство перед лицом ужасных препятствий и глубокий вклад в научные достижения человечества. Иногда ваши мечты умирают вместе с вами, а иногда другие люди подхватывают их и уносят на Луну. Это и есть Космос.
Космос известен своими поэтическими рассуждениями о жизни и Вселенной. Каков процесс написания?
Друян: "Космос" полностью написан по сценарию. На самом деле, единственным ad lib за всю историю сериала был Карл и последовательность яблочного пирога в первом сезоне. ["Если вы хотите приготовить яблочный пирог с нуля, - сказал он, - вам нужно сначала изобрести вселенную"].
После того как мы собираем все наши истории, мы с Брэнноном сидим в одной комнате и в течение года или двух пишем, дорабатываем и пересказываем друг другу. Это так весело. Когда мы действительно довольны своими сценариями, мы привлекаем к работе эту огромную семью, состоящую буквально из 987 человек. Мы посчитали. Это огромное дело. Затем мы можем пройти через сорок или пятьдесят итераций съемки эффектов, прежде чем все мы будем полностью удовлетворены. Наконец, приходит [астрофизик и рассказчик] Нил деГрасс Тайсон и произносит слова, которые мы написали.
Как последние реинкарнации шоу эволюционировали по сравнению с оригинальным "Космосом"?
Брага: Эффекты. Даже с 2014 года [когда вышел второй сезон] качество и количество визуальных эффектов, которые мы можем сделать, улучшилось. Просто посмотрев трейлер с Энн, я подумал: "Вау, это выглядит лучше, чем "Звездные войны". И это реально!"
Друян: Наш супервайзер по визуальным эффектам Джефф Окун действительно сделал невозможное. Мы с Брэнноном мечтали о том, что мы увидим, но он и его команда превзошли наши самые смелые ожидания.
Вы смешиваете живые кадры с компьютерным моделированием, анимацией и даже стоп-кадром. В чем смысл использования этих различных средств?
Друян: Я хотел рассказать историю Николая Вавилова [русского ботаника] более 20 лет. Я влюбился в этого человека и его удивительную историю, а также в историю его коллег и их поразительную готовность заплатить самую большую возможную цену за наше будущее. Мы с Брэнноном оба были так захвачены этим понятием. Если бы только мы заботились о нашем будущем так же сильно, как они.
Мне нравится вся 2D-анимация, но я должен сказать, что в жизни Вавилова была особая человечность и драматизм, а стоп-моушен придает ей почти потустороннее ощущение. Просто есть так много способов показать вещи. Мы хотим ходить на стольких разных ногах, потому что мы изображаем не только физическую вселенную, но и эти островки восприятия других форм сознания на этой планете". Например, одна 2D анимационная последовательность представляет точку зрения пчелы. Я думаю, что это еще один очень эффективный инструмент.
Брага: И большую часть времени на концептуальных стадиях шоу нам приходится решать, как мы собираемся что-то показать. Мы показываем все - от похорон пчел до квантовой механики, поэтому нам повезло, что у нас под рукой так много визуальных средств и так много талантливых людей.
Говоря о визуальных эффектах, вы рассказываете о слиянии черных дыр и образовании планет, которые являются активными областями исследований в настоящее время. Как вам удается сохранять точность и быть в курсе последних достижений науки?
Друян: Нам очень повезло, что Андре Борманис [научный консультант различных сезонов "Звездного пути"] был нашим научным наблюдателем. У нас также была дюжина ученых, которые консультировали нас и проверяли сценарии. Мы все делаем ошибки, но идея в том, чтобы иметь много дублирования. Мы всегда стремились к правдоподобию. Природа прекраснее, чем все, что мы можем придумать.
Брэннон упомянул, например, сцену в улье. Когда пчела умирает, она выделяет микрон определенного вещества в качестве сигнала, и тут же другие пчелы понимают, что нужно действовать как носильщики и вынести ее из улья, пока она не стала угрозой. Для того чтобы снять этот процесс, Бэннону пришлось найти самого лучшего пчелиного кинооператора на Земле, и он смог воссоздать сцену, в которой совершенно здоровая пчела брыкается и кричит, а другие пчелы выносят ее. Мы стараемся, чтобы наука была правильной, и прилагаем для этого все усилия".
Вы снимаете на месте по всему миру. Как вы оцениваете роль места и географии в вашем повествовании?
Друян: Чтобы вдохновить людей очнуться от оцепенения и действовать в защиту планеты и ее многочисленных обитателей, я считаю важным передать разнообразие мест и условий на этой планете. Мы посмотрели на несколько других планет, и они не так интересны, как эта! Она так богата разнообразием, потому что это то, что делает жизнь. Она переделывает небо. Она переделывает поверхность. И мы хотели отдать дань этому как можно чаще.
В нынешних экологических условиях, в которых мы оказались, существует тьма, отбрасывающая длинную тень на наше будущее. Но мы верим, что у человечества есть все необходимое для великого будущего, и именно это мы хотели изобразить в фильме "Космос". Потому что мы верим в это будущее, не в виде небесного пирога, а реально, основываясь на нашей долгой истории научного прогресса и открытий. У нас есть все необходимое, чтобы достичь этого.