Люси Джонс считает, что мы недостаточно хорошо слышим информацию об изменении климата, поэтому она положила ее на музыку. И хотя на планете потепление, песня, которую она сочинила, просто леденящая кровь.
Сейсмолог, чья работа сосредоточена на подготовке сообществ к изменениям окружающей среды, также является музыкантом с классическим образованием (как оказалось, многие ученые имеют музыкальное образование). Джонс говорит, что рассматривает музыку как средство выражения эмоций, когда ее работа связана в основном с суровыми фактами и цифрами, но иногда эти два понятия могут пересекаться. Когда речь зашла об изменении климата, она представила себе, что слышит данные о глобальной температуре, как она усиливалась и ускорялась за последние полтора века.
В ее голове начала формироваться песня, и она потратила несколько лет на создание партитуры в форме барочной пьесы In Nomine, сложной паутины из мелких мотивов и их итераций, сосредоточенных вокруг фиксированной линии нот, называемой cantus firmus. Джонс основывает эту линию на данных о температуре (каждая мера равна одному году, и каждый полушаг в музыке соответствует изменению на 0,03˚C в течение этого года), окружая ее сетью взаимосвязанных гармоний и тем, которые рассказывают историю о том, как люди готовят планету. И хотя тональность произведения повышается вместе с температурой, это не бодрящая мелодия.
"Я думаю, что это немного мрачно, что и должно быть", - говорит Джонс. Поскольку форма In Nomine представляет собой упорядоченную какофонию музыкальных высказываний, основанный на данных cantus firmus может легко затеряться в этом миксе. Поэтому Джонс создал гармонии и мотивы, охватывающие его, чтобы они становились все более резкими и неистовыми, отражая неопределенность и разрушения, которые уже вызывает изменение климата.
С 1880 по 1930-е годы начинается спокойный и мягкий период. В течение первых нескольких десятилетий этого периода температура Земли фактически немного снизилась из-за извержений вулканов, которые частично защищали планету от солнечной радиации. В следующие 50 лет музыка становится все более энергичной и интенсивной по мере того, как парниковые газы проникают в атмосферу и температура снова повышается. Джонс говорит, что заключительная часть произведения неистовая, угрожающая, "ускоряющаяся в направлении неизвестно куда".
Джонс вспоминает, что слышал, как кто-то описал этот тип музыки, называемый полифонией за явное отсутствие четкой мелодии и гармонии, как разговор за ужином. Произведение начинается с короткой музыкальной идеи, которую подхватывают и изменяют различные инструменты, передавая ее туда-сюда и развивая ее - иногда до хаотичной степени.
"Это своего рода обеденный разговор о климате", - говорит Джонс. Она назвала его In Nomine Terra Calens (Во имя потепления Земли).
Для тех, кто не столь музыкально настроен, Джонс сотрудничал с Минг Таем из Колледжа дизайна Арт-центра, чтобы создать эстетически приятную визуализацию песни:
Произведение исполняет струнный квартет виола да гамба (родственники скрипки), записанный отчасти Джошем Ли, музыкальным наставником Джонс. Джонс играла на этом барочном инструменте более 40 лет, поэтому она чувствовала себя наиболее комфортно, сочиняя произведение, которое можно было бы сыграть на нем. Как оказалось, перевод климатических данных в музыкальные ноты создал диапазон, идентичный диапазону виолы да гамба - инструмент играет как самую низкую, так и самую высокую ноту, которую только можно сыграть. Особенно сложной оказалась заключительная часть, поскольку самая высокая нота буквально выходила за пределы грифа инструмента.
In Nomine Terra CalensДжонс говорит, что когда она дала Ли партитуру для исполнения, он увидел сложные высокие ноты и сказал: "О боже, мы так облажались". Это сказало ей, что она правильно передала эмоции: Без решительных действий по адаптации к изменению климата и смягчению его последствий планете тоже конец. У Джонса физически не осталось больше места на нотной доске, чтобы добавить в композицию еще один год более высоких температур - символическая срочность не могла стать более интенсивной.
"Я хочу, чтобы люди почувствовали, что что-то фундаментальное изменилось, и это неестественно", - говорит Джонс. Она надеется, что эта жуткая композиция останется со слушателями, напоминая им о том, насколько экзистенциальной угрозой является климатический кризис для человечества. Но цель композиции не в том, чтобы убедить людей в мрачности и обреченности глобального потепления, а в том, чтобы побудить их к действиям. Поэтому Джонс заканчивает произведение музыкальным вопросительным знаком. Устойчивая, навевающая тоску фа-диез дает человечеству выбор: Упрятать голову в песок и позволить этому кризису победить, или придумать решения, которые сделают планету лучше для всех. Еще есть время написать лучшее окончание этой песни.